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Vibraciones acústicas, 2005

obra realizada junto a Abelardo Gil-Fournier Mirador 05, Berzosa del Lozoya, Madrid

El paseo y la mirada en un pueblo, el campo o la ciudad descubren a su paso espacios que nos hablan de lo particular en sus características más evidentes, pero también de lo general e incluso de lo universal. Si el agua puede explicarnos todo el ciclo de la vida, ¿puede un viejo caserón ser aclaratorio del funcionamiento de los nuevos medios telescópicos?

Este proyecto realizado en Berzosa del Lozoya, un pequeño pueblo de la Sierra Norte de Madrid dejaba que el espacio y aquello que lo delimitaba y que era delimitado, ya fuera lo natural, lo artificial o lo vivo, se expresaran comunicando sus propios discursos, el de la mirada, el del transcurrir, del caminar, del artístico y del científico… La intervención consistió en 5 mallas de aproximadamente 1,5 x 1m compuestas cada una de un número indeterminado de pequeños espejos. Estas mallas se situaron sobre la fachada de un edifico que con el paso del tiempo había adoptado formas caprichosas, presentando en ese momento un aspecto más cercano al de un ser vivo que al de a una arquitectura pétrea, estilo que predominaba en todas las casas de su alrededor. Un altavoz situado detrás de cada una de las mallas emitía una frecuencia ajustada al sonido producido por las nuevas calefacciones de gas presentes en lel pueblo, provocando una sutil vibración sobre los espejos de las mallas que se movían levemente. El reflejo de las piedras de los edificios contiguos en estas mallas producía el efecto de arquitectura viva y en continuo reajuste de sus materiales, un efecto este inspirado en el funcionamiento telescópico a base de pequeños cristales que reducen en los grandes aumentos la vibración de la imagen. 

Carpe sonum, 2003

Realizada para el festival Mirador 03

Carpe Sonum se realizó tomando como punto de partida unas antiguas cochiqueras en Berzosa del Lozoya (Madrid). Éstas constaban de dos espacios, uno inicial más pequeño, que servía en tiempos para almacenar herramientas y comida para los animales; y un segundo más grande que cobijó a los animales. Aunque deteriorados por el paso del tiempo, los espacios todavía mostraban las huellas de su pasado, abrevaderos, vanos de puertas ya inexistentes y sobretodo escombros de su antigua arquitectura. Este punto de partida propició que la instalación buscara captar la esencia que todavía permanecía en el espacio, como sucediera en aquellas imágenes fotográficas tomadas por August Sander en las que casi podemos ver el tiempo trancurrido e inmortalizado en la toma fotográfica. Con este propósito se amortajó el primer espacio, por el que había de acceder el público, para preservar su estado. Mediante una tela blanca semitransparente queenvolvía cada elemento de ese espacio, se paralizó aparentemente el movimiento continuo de la ruina, haciéndola así visible de forma escultórica para el espectador. El forrado de las paredes, piedras, utensilios y demás objetos que se encontraban en la habitación derruida, devolvieron una unidad estructural que había desaparecido con la acumulación y la destrucción del paso del tiempo. En el segundo espacio, se realizó una intervención sonora que recuperó la memoria del lugar y la expuso a la degeneración temporal y acústica del espacio.
Para más información ver Carpe Sonum (2003)

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